Gulnara Davletshina - Home

 
 

Гульнара Давлетшина - Техника пения

Процесс дыхания

Основная мышца, участвующая в дыхании - это диафрагма, которая лежит поперек туловища, разделяя грудную и брюшную полости. Она прикрепляется к нижней части грудины и к нижнему краю грудной клетки. Спереди она лежит выше, чем сзади, где она переходит в две длинные мышцы, прикрепляющиеся изнутри к поясничному отделу позвоночника почти на уровне таза. Таким образом легкие, лежащие над  диафрагмой, сзади длиннее, чем спереди.

Диафрагма выгнута вверх, подобно зонтику. При вдохе она сокращается в центре, делаясь плоской и увеличивая объем груди за счет увеличения ее высоты, при этом давление в легких уменьшается и воздух всасывается в них через трахею. На выдохе диафрагма расслабляется и снова поднимается вверх, при этом объем груди уменьшается, давление в легких возрастает и воздух снова выходит наружу. Грудь расширяется и в стороны, потому что на вдохе опусканию диафрагмы препятствуют лежащие под ней печень и желудок. Продолжая сокращатья в центре, диафрагма тянет вверх нижние ребра, и грудная клетка расширяется с помощью межреберных мышц. Для эффективной работы этого механизма необходимо ритмичное, взаимосвязанное действие дафрагмы и мышц живота. Если мышцы живота перенапряжены и плохо работают, опускание диафрагмы блокируется слишком рано, и грудь, расширяясь, вызывает выгибание позвоночника в пояснице и сжатие задней стороны легких при дальнейшем сжатии диафрагмы.

Belcanto (ital. – красивое пение), техника пения, используемая начиная с 17го века. 

Правильная осанка во время пения и дыхание

Для красивого и органичного звучания голоса правильное положение корпуса является не только вспомогательным, но зачастую совершенно необходимым, особенно это касается начинающих певцов. Это осознанное положение, которое дает нам почувствовать свою значимость:  выпрямленный позвоночник, грудь вперед, плечи назад, грудная клетка раскрыта, ноги расставлены на ширине плеч, голова слегка наклонена вперед. В таком положении легче активировать необходимую для правильного дыхания мускулатуру брюшного пресса. Это дает нам возможность почувствовать «опору».

Каждый вдох - это новый шанс получить энергию. При вдохе певец  должен широко раскрыть гортань. Одновременно следует поднять мягкое небо и опустить корень языка. Мы делаем полузевок и фискируем положение мягкого неба . Это дает ощущение пространства в глотке. (Как если бы нам в горло положили небольшой шарик из воздуха, который нельзя сжимать ни одной из мышц.) Лицо при вдохе должно выражать легкое радостное изумление. Очень важно вдыхать бесшумно , с закрытым ртом, через нос.

Нижнереберно-диафрагматическое дыхание позволяет подавать к связкам и контролировать максимальное количество воздуха и является наиболее распространенным среди большинства оперных певцов. При вдохе диафрагма опускается и таким образом увеличивает грудной отдел засчет брюшного. Поставленное профессиональное дыхание предполагает при вдохе сокращение сначала диафрагмы, а потом наружных межреберных мышц. Процесс наполнения легких воздухом происходит снизу вверх.

Нижнереберно-диафрагматическое дыхание позволяет подавать к связкам и контролировать максимальное количество воздуха и является наиболее распространенным среди большинства оперных певцов. При вдохе диафрагма опускается и таким образом увеличивает грудной отдел засчет брюшного. Поставленное профессиональное дыхание предполагает при вдохе сокращение сначала диафрагмы, а потом наружных межреберных мышц. Процесс наполнения легких воздухом происходит снизу вверх.

Атака звука и формирование гласных.

«Атака – одно из важнейших выразительных средств в пении, так как она определяет далнейшее звучание голоса»

Л.Б. Дмитриев из книги «Основы вокальной методики»

Обычно при разговорной речи мы формируем гласные в области рта, при этом получается относительно плоский звук. Для пения необходимо научиться образовывать гласные внутри глотки, в том месте, где голосовые складки соприкасаются с воздушной струей. При правильной атаке звука это соприкосновение  сопровождается легким ударом. Так называемая мягкая атака позволяет сохранять чистоту интонации, а также спокойное, плавное, без толчка или придыхание начало звука. Выработка верной атаки звука – первый и непременный этап для каждого начинающего певца.

Смена регистров или Passagio

При распевках мы двигаемся вверх и вниз в пределах диапазона голоса. Если петь большую гамму вверх, то можно заметить две области,  в которых с нашим голосом происходит нечто необычное, а именно смена механизма, которым извлекается звук. Это и есть переходные ноты, расположенные на стыке регистров.

Регистровое строение мужских и женских голосов разное. Мужской голос имеет два основых регистра – грудной и фальцетный. Женские голоса – три: головной, центральный и грудной.

Переход из одного регистра в другой для женских голосов располагается в пределах между «до» и «фа» первой  (второй) октавы, у мужчин – между «до» и «фа» малой октавы. Мускулы гортани немного изменяют свое положение при пении, давая возможность певцу раширить диапазон. Каждый ощущает напряжение по-разному, более или менее интенсивно.

Грудное и фальцетное звучание голоса зависит от характера работы голосовых связок. В грудном они плотно смыкаются по всей длине и в колебании участвуют также черпаловидные хрящи,  а в головном  (или фальцетном) – черпаловидные хрящи плотно прижимаются друг к другу, образуя между голосовыми связками щель. Черпаловидные хрящи выключены из вибрации, а голосовые связки лишь частично включены в работу.

«Краевая работа голосовых связок при фальцетном голосообразовании, когда между краями остается воздушное пространство и воздух вытекает сквозь плохо сомкнутую в фазе их сближения голосовую щель, порождает голос, имеющий «продутый» характер, бедный по тембру, лишенный силы и мало способный к гибкости», пишет  Л.Б. Дмитриев в книге  «Основы вокальной методики».

В любом случае, каждый певец должен овладеть переходными нотами и сгладить регистровый переход, так как современный оперно-концертный стиль требует от певца полного двухоктавного диапазона голоса ровного на всем звучании. Неоднородность в звучании считается серьезным дефектом.